画牡丹十招(画牡丹:水墨牡丹画法图文教程十招教你学会写意牡丹用水法)

画牡丹十招
戳上面的蓝字关注我们哦!牡丹花被拥戴为花中之王,有关文化和绘画作品很丰富。她是中国固有的特产花卉,有数千年的自然生长和两千多年的人工栽培历史。其花大、形美、色艳、香浓,为历代人们所称颂,具有很高的观赏和药用价值,是我国久负盛名的花卉,既是观赏花卉,又是药用植物。长期以来,以其国色天香备受青睐,也是中华民族兴旺发达、幸福美好的象征,深得人们的喜爱。牡丹的自然美,不仅激发、培养了人们高雅的审美情趣,更加经常勾起艺术家渲泄情感的创作欲望,是古往今来无数画家乐于泼墨的题材。。
唐代刘禹锡有诗曰:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”在清代末年,牡丹就曾被当作中国的国花。1985年5月牡丹被评为中国十大名花第二名。是中国特有的木本名贵花卉,有数千年的自然生长和1500多年的人工栽培历史。在中国栽培甚广,并早已引种世界各地。牡丹花被拥戴为花中之王,有关文化和绘画作品很丰富。
下面介绍牡丹水墨画法技巧:
一、牡丹的写生方法
画好牡丹首先临摹和借鉴他人画法,临摹是为了掌握各种运笔的规律以及表现方法,这是学习传统的重要过程。但是,要想进一步把牡丹画好,还需要到大自然中去。通过对现实生活的感受,对牡丹进行体察写生,认真了解牡丹的生长规律,对牡丹的形体特点进行细致的观察分析。
写生有三个过程:一是观察,二是描写,三是整理。
1、观察
写生前必须对牡丹的生长规律有所了解,从多方位进行观察,从前到后、从左到右了解整体面貌。这是感性认识到理性认识的第一步,也是对景写生的一个重要环节。
2、描写
要了解全貌,整体观察。在选择好的角度时,方可进入实际写生阶段,才能下笔落纸。
(1)局部写生:要很具体地刻画牡丹的某一个局部,如花头和叶子,这样做的目的是先了解和熟悉牡丹的结构和生长规律。
(2)折枝写生:在大片的花丛中,寻找自己最喜欢的,引人入胜的对象。通常人们写生时把注意力集中到花冠的描写上,其实叶子同样重要。在画花的同时,把叶子作为重点写生。折枝写生,目的在于进一步了解和掌握牡丹的花冠、叶子、花茎的生长关系,为以后的创作积累素材。
(3)整株写生:从根到梢,通过取舍,完美地把整株牡丹表现出来。写生整株牡丹不能靠得太近,要保持一定的距离,使整株牡丹在视线之内,更好掌握其全貌。通过写生了解牡丹的整体结构和大的动态。
写意牡丹要善用水,表现出牡丹“春风拂槛露华浓”润含春雨的特性,历代画家在如何用水方面作了长期的探索与实践,积累了涨水法、枯水法、渍水法、斡水法、冲水法、铺水法、导水法、雾水法、胶水法、宿墨水法等各种水法,使面画墨、水交融,产生洒脱松秀、朦胧虚灵、水墨淋漓、变化万千的神奇效果。
1.涨水法
涨水法亦称聚水法,是指笔含饱满欲滴的水作画,其原理:笔中储水多,饱水直入,冲力大,水向笔线边沿渗化的张力大。具体画法:以水带墨之笔直落纸上,水的涨力形成的边沿水的量要大于中间,运笔刚柔并举,不宜复笔。其效果有润含春雨和晨雾的趣韵。
画花苞时,先用毛笔调白粉,笔肚含水分要饱和。笔头蘸曙红调匀,笔尖略加胭脂。然后笔尖向下,笔肚朝上,从左至右落笔,三两笔即可画出。再加浓色点出花苞顶部,以显示花苞的体积感,增加层次。最后用赭石或汁绿,笔尖调墨画出花萼和花托。
以较多含水量的色水,笔随意转,以涨水法泼写花冠,使花冠呈现酣畅淋漓的图像。泼写时,运笔要刚柔并济,色彩要冷暖互补,在画叶组时,以大笔饱蘸彩墨,笔端蘸以浓墨,自上而下铺锋挥洒,半干时墨线勾叶脉,淡叶淡墨勾,深叶重墨勾,要一气呵成。
2.枯水法
又称惜水法,指笔含水较少,枯水作画,兴于元代,行于明清,迄今不衰。笔枯水少,纸上受水少。画法:先吸足色、墨、水,再去余水,行笔缓慢涩进,要笔锋、笔腹、笔根并用。枯水的飞白,使画面洒脱松秀,有干裂秋风的神韵和金石之味。
以含水较少的枯笔作画,在画花冠时运用一笔法,从花心起笔,缓慢行笔,按花冠的结构垛出花瓣的姿态,亮部花瓣最后画成或者留白纸色,呈现出自然的飞白效果。运笔时笔锋、笔腹、笔根并用。枯水作画有涩滞感,为此布叶组时以湿笔彩墨画之,使画面有干湿互补,分合自然,有干裂秋风的神韵。老干以枯笔双勾略加皴擦,使画面和谐统一。
3.渍水法
是指水破色墨溢出的水渍。因纸具敏水性,水在纸上极易向四周渗化而留下痕迹。画法:以色、墨、水垛于纸上,行笔较慢,让其自然渗化出溢出水渍,不同成分的水溶物质形成不同的水渍。巧用渍水法能得奇趣,画面若隐若现,空濛灵秀,产生氤氲朦胧之气。
《紫气图》的花冠以渍水法画之,中间的主体紫牡丹,起笔以平移法画出,中心部分以深紫色垛成,上部外围花瓣是以饱满的色笔,中锋直落纸上使其自然渗化,之后用少许清水滴在花瓣上,称之“撞水”,由于花瓣上的水分充足,不断渗化溢出边缘线,出现若隐若现,空濛灵秀的水渍。此法可与撞水法结合应用,撞水时要掌握一个度,防止色水过度。
4.斡水法
斡,旋转之意,指连续旋转、重叠的水法。旋转重叠的水,互相碰撞,冲击成陆离斑驳的水痕墨迹。画法:以淡墨(色)水旋动的笔势作画或滚动着移位,将干未干时作重复叠加,相互整合。气韵生动、层次丰富,以旋动、滚动所画画的牡丹花瓣自然而生动多变。
以旋动的色笔画胭脂色牡丹花冠,调色时以白粉水笔蘸胭脂,轻揉后笔锋再蘸以浓重的胭脂,从花心中心部拈转笔杆画花瓣,未干时紧接着画出第二片花瓣,三笔为一组,连续旋动,互相融合,特别滋润生动,每个花瓣外端留有重复滚动的笔痕,变化自然真实,画叶组时,叶与花瓣交接处以叶托花冠之形,使花冠的形状更生动。
5.冲水法
就是以水冲墨色之法,使物象上的墨色自然流淌,充分利用水对墨痕渗化的特性,因作画时墨色的浓度、块面大小不等出现不同的渗化痕迹。画法:在画面将干时以清水冲滴在上面,水分的多少要掌握一个“度”,做到在模糊中求清醒,清醒中呈模糊。效果有湿润感、流动感,可获得物象的阴阳向背、轻重厚薄的效果。
此图以色水冲墨线出现的水色自然流淌的效果,又称之谓破墨法。在冲色水时要恰到好处,不可面面俱到,根据需要水冲在花冠的部分花瓣上。因受水的多少不同,花瓣边缘有的出现水渍外溢,有的墨痕延伸的肌理效果。当花冠用冲水法时,画叶子则尽量变其法,否则整个画面易漫漶一片。
6.导水法
是在画者意图的导向下使水的渗化成型,是破水法的一种特定画法,利用水对墨色的自然渗化力以及对墨的驱赶作用,将墨水向需要的方向引导。画法:以清水少量滴在墨色上任其渗化,不断用水滴在需要的部位,以不溢出墨线为宜。效果既能保持原有的笔痕墨迹,又能按画者的意图定向渗化,朦胧又自然。
此图是在色水的驱赶下,让局部色块向所需要的方向渗化成型,使之既保留了原有的笔触痕迹,又渗化出朦胧的韵味。入于传统之中,出于传统之外,做到奔放处不失法度,精微处不失气魄。
7.铺水法
是指将清水大片地泼在画上,让水渗透到墨色中去,背泼时水透过纸冲向墨痕的底部(墨纸结合处)。画法:在画面将干时以大笔蘸以饱满的水,可作背泼或局部泼,增加画面墨色的融柔感,使物象新鲜灵活,有雨露滋润的感觉,似给小孩脸上盖上一块透明的纱布。
注意牡丹的神情风姿,力求在传统写意的笔墨中表现出牡丹的灵动生机,在色彩的调配上既要有冷暖的变化,又要能和谐统一。在画花冠时往往在花瓣间留有破碎的空隙,可以用铺水法将清水大片地泼在画上使其渗透到色块中去,铺水时在主花的亮部可以有意识地留点“飞白”,增加画面的层次。
8.雾水法
又称湿画法,画前将宣纸喷湿,宣纸吸水后有隔水的性能。画法,先用清水将纸喷湿,然后在纸上作画,有水渍的部分墨色让开,无水渍的部分,墨色自然渗化,待画面半干时局部可以再次喷水起到水破墨的作用;其画面出现白色或斑驳的水渍,层次丰富,自然晕化,具有朦胧虚灵的情趣。雾水法宜表现雨中、雾中的牡丹。
上图画法可先用清水在画纸上喷漆湿透,再用含水量不匀的色彩按牡丹的结构随笔挥写花瓣的不同姿态,之后补笔收拾,因势利导正形取神。由于宣纸吸水后有隔水的性能,在水渍多的部分色墨让开,色块淡;水渍少的部分,色块较浓,总体说以雾水法作画色淡,晕化朦胧。此画在半干时局部再次以雾水喷洒,在花冠、叶上留有斑驳的痕迹,有雾中观花之感。
9.胶水法
是以溶胶之水作画,胶水有渗化快、易溶于水的特点。画法之一:先胶后墨法,以胶水调墨,易使墨色溶化,二笔相接相互融合,不留痕迹,同时胶水成为墨的载体,墨易向四周排遣,出现自然的肌理痕迹。画法之二:冲水脱胶法,在墨色将干时,以水冲之,可以将部分胶墨冲去,取得更为丰富的画面变化。墨色淋漓,腴润明快。
此图画蓝紫牡丹花冠时,先用带用淡胶水的笔蘸以粉蓝紫色略作 揉合,笔锋上蘸以浓重的紫色,按花冠的结构画出近处花瓣和内花瓣,之后,笔锋再蘸浓重色画外缘花瓣,这样所作的花冠、花瓣间融合相撞,不留生硬的痕迹。在花瓣局部滴以清水,则色水易向边缘排遣,花瓣边缘会出现斑驳自然的肌理痕迹。此图叶组中加以较多的胶水,画面墨块透明,渗化的边缘线清晰,胶水法如果使用不当则画面易有平薄之感。
10.宿墨水法
以笔洗中宿墨水作画,古有用墨七法之说,宿墨水是七法之一,宿墨水脱胶后成细渣滓状,既粘而又浓黑,含水漫漶,笔痕犹存,自有一种烟雨氤氲之气。画法:以清水与宿墨水调合,勾线或点垛,层层点染,要笔笔分明,不能浑浊不清。以清水辅之,可以改变宿墨的晦暗,有墨黑中见亮的厚度之效。
以笔洗内的久存积淀之宿墨水画牡丹,浓而无光,遇生宣纸不渗化。要求在用笔上刚柔相济,运墨上要干湿互补,浓淡相宜,笔笔分明,布局上要平中求奇,顾盼有情,设色上典雅沉着融合和谐。牡丹老干呈褐色,虬曲状,多用赭墨色,以中侧锋,运笔顿挫,画出奇崛刚健遒劲之美,并注意干枝的主线、辅线、破线的三线关系。
2、半开及全开牡丹画法
图二
调色同花苞一样。先画出花瓣亮部,用笔要有微妙变化,果断画出,留飞白。画开放式花瓣应有变化,形成内紧外松,外部花瓣向中心靠拢。中心部位颜色要重一些,表现其立体感。最后要点出花萼和花托。(如图二)
3、花头画法:
(1)粉红牡丹画法:
调白粉加淡曙红,用侧锋画出亮部,注意用笔要大小兼用,笔痕要有变化,有节奏。画花的中心部位时,笔尖扫一点胭脂,点出层次。使颜色自然渗化,见笔触,用心收拾外形,干后点花蕊。
(2)紫牡丹画法:
图三
紫色用胭脂和花青调和而成。偏红或偏青,偏浓或偏淡,应根据喜好而定。白粉量多为淡,反之为浓色。
画紫牡丹先调白粉。水份多少如何掌握?可将毛笔垂直,以不滴出为宜。笔尖蘸紫色在白瓷盘中调和,从浓到淡在毛笔上自然过渡。笔尖向下以侧锋,用不同大小的笔触点出花瓣的前部。待笔上颜色用尽后,再调色继续画。注意外轮廓花瓣要向中心部位紧包。层层叠出,用笔要有变化。在一幅作品中,花头外形和深浅要用不同的变化来丰富画面。(如图三)
(3)墨牡丹画法
画墨牡丹有三种调色法:一是用清水调墨,自然渗化;二是用粉调墨,增加厚度;三是用胶调墨,增加亮度。每种调墨法,要多实践,多试验,从中体会不同的笔墨情趣。
图四
清水调墨法:在生宣纸上用水要充分掌握其性能的变化,使其能渗化自然、顺势而发。用水调淡墨,笔尖略浓。调和后,笔略干,水份不宜太多。看准位置,用侧锋大胆落墨。行笔要快、有节奏,画上四五笔亮部,留飞白。由前向后逐步画。注意花头的透视关系,再蘸墨依次画完花头即可。画外轮廓时笔触要大、要稳、准、狠,花心要略浓一些。画前应成竹在胸,花淡叶浓,花浓叶淡,反差要大,对比要强。最后调色画花托。(如图四)
图五
用粉调墨法:调粉后将笔尖的白粉洗去,蘸墨调和,笔尖略浓。使墨与粉自然融和渗化,自然过渡。墨色很灵敏,画牡丹的前几笔宜干些,容易留出飞白。点花时笔触不能过多的叠压,避免画脏,无笔痕。笔上水份多时画大花瓣,水份少时画小花瓣或提层次。花形大概画完后,用笔尖调浓墨刻画局部和花心部位,使其更加丰满厚重。(如图五)
图六
用胶调墨法:用开水将专用胶溶解,以胶代水。用干净的毛笔蘸胶水后调墨,不宜太湿。由花头的前瓣画起,速度快,留飞白。按此调墨法,逐步由外向内画。注意笔触大小相间,大形完成后,笔尖调浓墨进一步刻画,逐步完善。干后用白粉调藤黄点花蕊,也可用或砂直接点蕊。(如图六)
深红牡丹画法:
笔肚蘸较稀的白粉,调入曙红,再调胭脂。先画出花头的前部,然后笔尖再调花青或墨,按前后浓淡关系画出花头。大瓣小瓣相间,不要雷同。完成花形后,再进一步调整刻画层次,着意表现花头的透视和厚重感。干后点蕊。(如图一)
图一
二乔牡丹画法:
二乔是一种名贵品种,在同株同朵花头上呈现二种颜色。画二乔牡丹,先画浅色再画浓色。顺序是调白粉后蘸少许曙红或胭脂,在白瓷盘中调和到满意为止,用侧锋画花头的前部。画浅色时,要留出浓色的部分,也就是花心和外轮廓的部位;画浓色用另一支笔蘸曙红,调胭脂,笔尖调花青或墨色,小心刻画,注意层次要分明,对比要强烈,也可用大红色调墨画浓色部位。(如图二)
图二
背面牡丹画法:
先画花托、花萼、花茎部分。先用淡紫色点出较大花瓣的反面,然后再调浓色调整花形的结构。要错落有致,达到满意为止。这种花形一般是在大幅作品中运用,意在打破正面花头多而单调的局面,从而使画面更加丰富多变、情趣怡然。(如图三)
图三
其它颜色的花头也用此法为之。
牡丹叶子画法:
叶子在整幅作品中起到至关重要的作用。一幅作品的成败在于构图,其中叶子的布局、浓淡、疏密非常重要。要充分领会密不通风、疏可跑马的画理。有意留出枝干穿插的位置。
画叶子一般用绿色或纯墨色,且忌颜色不可过多,过多就易脏乱、无主次,喧宾夺主,影响整幅作品效果,那就俗气了。尽量运用统一的色调。
叶子的写意画法不易掌握,要体验生活,到大自然中去写生,搜集素材,根据叶子的生长规律,三五成组,大小兼用,认真画出。把握好水份,干湿结合。用笔要利索,表现出枝叶的出枝方向,顾盼姿态。画叶子先点出浓色、阔叶,然后蘸水再画,由浓到淡。待笔上的颜色用尽,再蘸浓色画,再蘸水,以此法将叶子画完,画面就丰富多变,浓淡和谐。注意把零乱的叶子做合理而有序的组合,从而支撑叶和花,画出生动自然的感觉,表现整幅作品的力度。勾筋时要连接叶柄与茎,做到有聚有散,轻松自然,灵活用笔既见笔触又显其精神。(如图四)

图四
枝干画法:
画枝干按其生长规律,在符合常理的情况下,大胆构思,大胆落墨,出奇制胜。哪里需要支撑,哪里需要线条,构图时都需要用心地去经营,这决定了全局的态势和力度,也是一幅作品成败与否的关键。注意先画主干后画次干,用笔要有弹性,线条粗细、浓淡有变化。注意枝干穿插的疏密与留白的关系,使其统一而整体。最后题款,盖印。(如图五)
图五
最后,再结合上期所讲内容,重新温习一下牡丹画法的完整步骤,即先画花头,再画叶子,枝干,题款、盖印。(如图六、七、八)
图六
图七
图八
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