易江波:浅谈青年摄影家刘奕摄影作品的特色【艺术论坛】总第1096期2020(183)

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浅谈青年摄影家刘奕摄影作品的特色
邵阳学院 易江波
知名青年摄影家刘奕系中国摄影家协会会员、邵阳市摄影家协会副主席,2013年兼任邵阳市摄影家协会医疗卫生分会主席,现供职于邵阳学院附属第一医院工会。近二十年来,他的摄影作品在全国各地和国际频频获奖,据不完全统计,荣获全国性奖和国际性的奖就有63件41次之多。其中影响最大的要数组照《古祠之殇》和单幅照《各有一担》。组照《古祠之殇》于2013年获尼康世界摄影大赛“尼克尔奖”和B组类第二名,后来又入选第十五届国际摄影展(现都不设等级奖);作品《各有一担》于2019年获尼康世界摄影大赛单幅照片铜奖。我们走进刘奕的摄影世界,得到的是一种愉悦的审美享受和惬意的心情。刘奕的摄影作品毫无疑问已形成了自己的特色,概括起来就是三个关注和三个善于。
一、热忱关注少数民族民俗风情,寄托“三种情愫”。
各有一担
刘奕以关注少数民族民俗风情题材的拍摄为己任,他始终坚信:越是民族的就越是世界的。在工作之余把觅美的足迹踏遍了湘西南和湘桂黔的少数民族驻地,举世闻名的世界自然遗产崀山、苗乡的八十里南山、养在深闺的绥宁黄桑、朝夕辉映的花瑶古寨、披着神秘面纱的贵州岜沙与卡寨、建筑风格独特的侗寨都被他摄入了镜头,特别是这些地方的风土人情、形态各异的人物人像都成了他拍摄的最爱。很值得一提的是他对遥远的西藏高原和四川西部的藏民生活倾注了钟爱之情,从2011年夏天师兄带他第一次进藏,到后来的应邀赴藏和主动进藏拍摄都能看出他对藏族民俗风情的情有独钟。在他的两万余幅摄影作品中,少数民族民俗风情题材的约占百分之九十,而且在国内外获大奖的作品中大部分是反映少数民族民风民俗的。在我看来,摄影家刘奕有三种情愫,即花瑶情愫、黔东南情愫、西藏加川西情愫。这三种情愫是他对少数民族民俗风情的刻骨铭心的喜爱。花瑶情愫的代表作为《不夜瑶山》,该作品于2005年获第十三届“亚洲风采”摄影大赛自然类三等奖;黔东南情愫的代表作有《童年轶事》、《赶着牛儿回家》等八幅(组)之多,这些作品中大部分获得过国际大奖,其余的均获国内摄影大赛的等级奖;西藏加川西情愫的代表作有《扬青果》和组照《觉母的世界》等,《扬青果》于2011年8月摄于西藏山南地区,而组照《觉母的世界》摄于四川西部的甘孜县亚青寺。前者于2012年10月获首届“印象西藏”摄影大赛银奖,后者于2015年获第十六届国展入选奖(这是国家的顶级摄影大赛,从这年起国内摄影大赛均取消等级奖,只设入选奖)。
刘奕追求的是少数民族民俗民风的镜头的唯美表现,是对民族特色的大力渲染,也是摄影家对美的追求与呼唤的理解,更是他在民俗风情摄影路上的探索。
二、由衷关注儿童,寄托真诚爱心。
晨作夕归
在摄影过程中表现出对儿童的由衷关注、寄托真诚的爱心是刘奕摄影作品的第二个特点。本世纪初以来,农村大部分男女青年都加入了南下打工族的队伍,留守的几乎都是老人和儿童,报刊登载这方面的文章非常之多,全社会关心留守儿童的程度也越来越高,正是在这样的背景下,摄影家刘奕试图用图片来反映他们的生活情趣和需求,尤其是对少数民族的儿童镜头表现偏爱有加,用他自己的话说就是“少数民族儿童有其自身的形象特点,很有表现力。”他把创作的大把时间都花在了湘、桂、黔、藏和川西的少数民族驻地,仅黔东南地区就去了二十余次,而该地区榕江县的大融村就去了八次。在这里他创作出了一批获国际国内大奖的佳作。如获2007年中国第十二届国际摄影艺术展“最佳黑白作品奖”的《童年轶事》(比等级奖要高),作品中有六个苗族小朋友在草垛前飞快地赶着牛儿跑,画面简洁,用近于绘画中素描的表现手法将一群苗族小孩活泼可爱和天真无邪的生动形象呈现在读者面前,小朋友的这种赶牛玩耍是回归大自然的纯天然玩法,让人们无不感到浓浓的乡土气息和田园情趣。这幅作品同年又获丽水全国数码摄影大赛二等奖,并入选《中国摄影年鉴(2007-2008)》。再以荣获第三届全国人民摄影大赛人物生活类一等奖的作品《金色童年》为例,这幅作品摄于黔东南大融村的一棵大榕树下,一群天真烂漫的儿童利用一根横放在三角木马上的树杆做跳高运动似的玩耍,两只乖巧的小白狗很听话地趴在树杆下,陪伴着他的大伙伴们,由于阳光的衬托,将这群无忧无虑、活泼可爱、无比幸福的苗族儿童之娇美形象呈献给读者。作者以饱满的热情将这些儿童的人物性格刻画得入木三分。
三、真心关注劳作,倾情歌颂劳动美。
放牧古村
倾情歌颂劳动美,真心关注劳作场景是刘奕摄影作品的又一特点。2012年11月,党的十八大提出了到二Ο二Ο年实现全面建成小康社会宏伟目标和在新中国成立一百年时建成富强民主文明和谐的社会主义现代化国家(即实现中华民族伟大复兴的中国梦)。这些年来,他始终牢记两个一百年的宏伟目标,把镜头对准基层劳动者,尤其对准少数民族的劳动者,以小视角体现劳动美大主题。组照《岜沙的早晨》和《晨作夕归》就是最好的佐证。《岜沙的早晨》拍摄于贵州省从江县的岜沙苗寨,这里的苗胞服饰很有特色,男人穿苗族服装很阳刚,女人穿戴苗族服饰很柔美。作者选用清晨四个不同的劳作场景来反映劳动美:有肩扛锄头的老人与赶着牛儿的小孩去田野的,有挑着稻草回家的,有青年男女挑着蔑筐、牵着小狗去地里干活的,有妇女带着小孩挑着东西去赶集的。这四个画面有一个共同点,就是劳动者都在去劳作的路上,给人以丰富的想象空间,特别是后两个画面中有小狗的加盟,使画面更具浓郁的生活气息,起到了烘托场景的作用,有画龙点睛之神效。如果说《岜沙的早晨》是作者取材清晨苗胞去劳作的瞬间来反映主题,那么《晨作夕归》则取材某一天的劳作来表现主题,前三个画面讲述的是清晨劳动者去劳作的路上,包括行走、小憩、过渡三个场景,后三个画面讲述的是夕阳西下时劳动者扛着船桨、挑着稻穗、满怀喜悦往家走的情景。这两组图片选材精心,详略得当,摄影语言精练,表现力极强。难怪《岜沙的早晨》获第十五届“亚洲风采”摄影大赛艺术类三等奖,且获“多彩贵州”中国原生态国际摄影大展三等奖;《晨作夕归》获第五届“多彩贵州”国际摄影大赛金奖。
四、善于灵活构图,巧妙突出主题。
古祠之殇
青年摄影家刘奕用灵活构图来巧妙表现作品主题是他始终坚持的一个原则,也是他的又一个特点。他认为,只有讲究灵活的构图方式,作品的主题才能得以完整而巧妙的表现。我们从《古桥牧歌》、《龙之魂》、《海的女孩》这几幅作品中能深深地感受到灵活构图的重要性。《古桥牧歌》(又名《家乡的石桥》)是一幅摄于邵阳市郊区的作品,一座古老悠久的石拱桥被藤蔓包裹着,放牛的小女孩赶着牛儿伫立桥上,无论是人还是牛都被晨雾衬托得格外清晰,表现得淋漓尽致。桥下溪水缓缓而流,透过桥孔和下垂的稀疏藤蔓,隐约可见雾中的院落,由于拍摄机位低,才有了这样的构图效果,使古桥显得雄伟。将人和牛置身于晨雾中来表现,桥孔中的院落若隐若现,画面深沉厚重,巧妙地表现了作者热爱家乡、眷念家乡的情怀。该作品先后获江铃杯“桥”全国摄影大展银牌收藏奖、第三届中国古建筑摄影大赛二等奖。《龙之魂》一是幅利用框架式构图的作品,作者用古老的大殿屋檐作为前景,将近处的琉璃瓦屋顶上的双龙戏珠摄入画面,最有趣的是将宝珠上的叉置于清晨冉冉升起的太阳中,龙活灵活现,这种构图灵活特别,有力地突出了主题。该作品于2012年获“千年古镇魅力瑶乡”桂林恭城全国摄影大展“佳作收藏奖”。又如获湖南省第十六届摄影艺术展商业类铜奖作品《海的女孩》,黑沉沉的天空下一位身披红纱巾的妙龄女郎赤脚站在海边的小栈桥上,旁边一只破船任海浪拍打,半截沉没于海水中,几只海鸥飞来飞去,这种形式的构图使画面增强了冲击力和视觉效果,让人们感觉到一场暴风雨就要来临,海的女孩即将接受一次暴风雨的洗礼,极大地表现了她毫无畏惧的精神。
五、善于生动表现人物性格,呈现鲜活的人物形象。
岜沙的早晨
我们的文学作品常常要求作者生动表现人物性格,呈现鲜活的人物形象。青年摄影家刘奕将文学作品的要求自如运用于摄影中,使他的摄影作品在人物的表现力度上别具一格,这也是他的作品的一个亮点。如《扬青稞》,这是一幅九年前摄于西藏山南地区的作品,作者使用大广角仰拍捕捉到了藏族妇女扬青稞的细节:眼神中流露出的笑意,娴熟的劳作动作,飞扬的青稞毛渣形成唯美的线条占据了近半个画面,产生了很强的视觉冲击力,呈现的是丰收的喜悦,这些都巧妙地表达了丰收主题。该作品于2012年10月获首届“印象西藏”摄影大赛银奖。又如获上海第十届国际影展入选奖的《飞鹰捕食》、《夕阳伴牛归》,前者抓住了一群农村儿童在草垛前跳跃抓鸡的活泼可爱形象来表现人物性格,由于表情不一,动作夸张,形态各异,加上3只惊飞的鸡的反衬,把一群儿童天真烂漫的鲜活形象呈献给人们。后者则利用夕阳西下几个乡下儿童快速赶着牛儿回家的欢乐瞬间,抓住了他们归家心切的的心态和面、手、腿的细节变化来刻画人物性格,同时作者以无数束夕阳光的射下和人牛奔跑扬起的尘灰这两个细节来渲染夕阳伴牛归的典型环境,从而达到烘托出鲜活的人物形象之目的。
六、善于作品的后期处理,使图片效果达到极佳。
不夜瑶山
圈内人都称刘奕是图片后期处理高手,这话一点不假,他完成作品后期的技术性更是成功借鉴了观念摄影的制作理念,很好地进行剪辑、组合,使后期技术有效地服务于作品主题。他擅长于用虚化和雾化的手法来处理画面,将清晰与朦胧有机结合,增强层次感,营造意象与意境,使作品更具美感和诗情画意,更富有生活气息。尤其对黑白片的后期处理,他能善于把握黑、白、灰之间的微妙关系,注重细节和韵律的表现,正如邵阳市社科联主席、文艺评论家张千山所说:“刘奕的黑白作品具有很高的技术水准和艺术价值,这在年轻一辈摄影家中尤为难得。”经刘奕处理的图片很难看出人为痕迹,这除了他是科班出身外,更重要的是他肯学习,始终坚持学而不厌。他的后期处理紧扣作品主题,切实做到了有的放矢,为了突出主题需要,他常常会在作品的某一位置添加一只狗或减去一个人,甚至换上一个天空或一个背景,使其达到内容、主题、思想意识和艺术境界的高度统一。
我们不仿来欣赏一下刘奕的几幅通过后期处理而获得国际国内大奖的作品。组照《古祠之殇》是他获2012年至2013年度尼康摄影大赛尼克尔奖和B组第二名的片子(这是一个世界级别摄影大赛的大奖),作品是对古建筑日渐消亡之伤痛的瞬间定格,主题为呼吁人们积极行动起来保护古建筑。这组照片由4张图片组成,素材摄于邵阳市郊的朱家祠堂,经过后期加工而成。4张图片都以祠堂的大门作前景,通过门外古祠堂的变化和人物的形态与表情来表现主题。第一张图片:眺望祠门外看到保存比较完整的古祠和前边杂草丛生的荒凉景象,老人牵着牛儿悠闲走过,脸上还有一丝笑容,因为古祠还耸立着,还有古老的感觉;第二张图片:透过祠门看到的是工业化脚步已走向这座充满历史厚重感的古祠,两台推土机正在紧张的工作,将这座古祠推倒,一位老人背着孙子表情十分无奈,伤感古祠在消亡;第三张图片:从祠门向外看,到处一片残迹,远处的高楼大厦已在施工,现代化气息愈来愈浓,拄拐杖的老人心情显得特别沉重;第四张图片:还是透过那个古祠门看门外的变化,远处现代工业的烟窗冒着浓烟,近处的古祠檐角依稀可见,孩子们端着饭碗在记忆中搜寻古祠的模样,一条白狗的出现给整个画面增添了浓郁的生活气息。这幅组照构思精巧,立意独特,都是透过那个古祠门讲述不同的故事,诠释城市发展进程,呼吁人们在城市建设和现代工业的发展中要注意保护祖先留下的珍贵文化遗产–古建筑,因为古建筑的珍贵之处在于不可再生。《放牧古村》是一幅获2012年中国古建筑摄影展铜奖的作品,两个赶着牛儿去放牧的小孩自由而欢快地走着,牛群走过,尘沙飞扬,通过后期加上的若隐若现的苗寨,很好地表现出了古村前放牛的主题。《不夜瑶山》是一幅摄于我市隆回小沙江花瑶的作品。夜晚,在古老的树林里,一群瑶妹围着篝火跳舞狂欢,圆月挂上树梢,烟雾缭绕很好地衬托了环境,表现了花瑶人民幸福而快乐生活之主题,经过后期加工,人物形象更鲜明,主题更突出。此乃刘奕早期作品,获2005年第十三届“亚洲风采”摄影大赛自然类三等奖。
青年摄影家刘奕坚守原创意义,坚持走纪实与创意相结合之路的原则,不断探索创新,努力创造纯朴、淡远、朦胧的氛围与感觉,让现代人的心灵回归自然、回归家园,回归劳动场境。他的作品鲜明独特,情深意长,表现形式多样,艺术语言恰当,具有较高的美学价值。我期待他不断深入生活、提升作品意境,有更多更好的摄影作品问世。(作者系中国摄影家协会会员、湖南省作家协会会员、邵阳市文艺评论家协会理事)

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编务人员:向立平 周丹 黄俊文 萧湘 喜哥(以姓氏笔画为序)
配图均为摄影家刘奕作品。
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第十期同题诗预告
主题:1.我的父亲 2.苦乐童年 3.诗人端午
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